Los Oscar dejan muchas sorpresas entre algunos premios previstos


'Mad Max: Furia en la carretera', 'El renacido' y 'Spotlight' ha sido las grandes triunfadoras de los Oscar 2016.Puede sonar demasiado evidente, pero la 88ª edición de los premios Oscar ha combinado sorpresas y reconocimientos previsibles casi a partes iguales. Vamos, como suele ocurrir año tras año. Pero más allá del carácter reivindicativo de algunos discursos, este año destaca porque las sorpresas han estado distribuidas de forma irregular. Eso cuanto menos. Que finalmente haya sido Mad Max: Furia en la carretera la cinta con más estatuillas (un total de seis) ya define a la perfección lo que representan estos premios en esta edición.

Desde luego, la mayor sorpresa la ha dado Spotlight, que se ha llevado solo Mejor película y guión original. No es infrecuente que esto ocurra, la verdad, pero sí resulta curioso que finalmente haya sido este film el premiado cuando este año ha habido cintas mucho más completas que habrían merecido algún reconocimiento más. Y hablando de reconocimientos, el premio a Mark Rylance por El puente de los espías cabría interpretarlo en dos sentidos. Por un lado, el reconocimiento a la labor de este actor, cuyo papel es relativamente pequeño en el film. Por otro, una especie de disculpa a Steven Spielberg (La guerra de los mundos) al no haber recibido más nominaciones para su última joya.

Por lo demás, pocas novedades bajo los focos de Hollywood. Posiblemente que Leonardo DiCaprio se haya llevado su merecido y esperado Oscar, discurso medioambiental incluido, sea de lo menos interesante de una noche que pasará a la historia por un detalle tal vez insignificante, pero indudablemente revelador: Alejandro González Iñárritu, director de El renacido, se lleva por segundo año consecutivo el Oscar a Mejor director, algo que ha ocurrido en muy pocas ocasiones. Y ha sido los latinos, ahora que está en boca de todo el mundo el racismo de Hollywood por no nominar a actores y directores afroamericanos, los que han acaparado este premio en las tres últimas ediciones. Y al igual que Iñárritu, Emmanuel Lubezki también repite, en su caso como Mejor fotografía por la cinta de supervivencia más angustiosa de los últimos años.

Otra curiosidad. A pesar de las grandes canciones que siempre han tenido las películas de James Bond, nunca habían ganado un Oscar hasta que llegó Adele y su maravillo ‘Skyfall’. Bueno, pues el siguiente film del agente secreto más famoso del cine vuelve a repetir hazaña, esta vez gracias a la voz de Sam Smith en ‘Writing’s on the Wall’. Y ya que estamos en la música, no hay que pasar de largo la mención a Ennio Morricone, autor de algunas de las grandes bandas sonoras del cine y que recibe, a sus 88 años (los mismos que tiene Oscar, por cierto), este premio por primera vez gracias a Los odiosos ocho. Al menos esta injusticia cinematográfica se ha resuelto a tiempo.

En definitiva, unos premios muy repartidos, es cierto, pero con un sabor de boca extraño. Que tantas y tan buenas películas sean reconocidas siempre es bueno, incluso imprescindible, pero en esta ocasión el reparto de estatuillas ha sido un tanto extraño. Que la denuncia sobre los abusos de la Iglesia Católica en Boston solo logre dos estatuillas parece más un intento por evidenciar la denuncia social que por reconocer sus méritos (muchos más que los de guión y película, si realmente se quieren reconocer). Y que solo Brie Larson haya sido premiada por La habitación limita notablemente la realidad dramática de este film. Todo ello invita a pensar, y eso es algo que cada vez parece confirmarse más, que las mejores películas del año no son las que reciben más premios. Ni siquiera las que reciben los premios más importantes. Son aquellas, si es que la calidad se puede medir de forma objetiva, que más candidaturas acaparan.

A continuación os dejo la lista de Ganadores de la 88ª edición de los Oscar.

Mejor película: Spotlight.

Mejor director: Alejandro González Iñárritu, por El renacido.

Mejor actor principal: Leonardo DiCaprio, por El renacido.

Mejor actriz principal: Brie Larson, por La habitación.

Mejor actriz de reparto: Alicia Vikander, por La chica danesa.

Mejor actor de reparto: Mark Rylance, por El puente de los espías.

Mejor película de animación: Del Revés (Inside Out).

Mejor película de habla no inglesa: El hijo de Saul, de László Nemes (Hungría).

Mejor guión adaptado: Adam McKay & Charles Randolph, por La gran apuesta.

Mejor guión original: Tom McCarthy & Josh Singer, por Spotlight.

Mejor documental: Amy, la chica detrás del nombre, de Asif Kapadia.

Mejores efectos visuales: Andrew Whitehurst, Paul Norris, Mark Ardington & Sara Bennett, por Ex_Machina.

Mejor fotografía: Emmanuel Lubezki, por El renacido.

Mejor montaje: Margaret Sixel, por Mad Max: Furia en la carretera.

Mejor diseño de producción: Colin Gibson & Lisa Thompson, por Mad Max: Furia en la carretera.

Mejor vestuario: Jenny Beavan, por Mad Max: Furia en la carretera.

Mejor maquillaje: Lesley Vanderwalt, Elka Wardega & Damian Martin, por Mad Max: Furia en la carretera.

Mejor banda sonora: Ennio Morricone, por Los odiosos ocho.

Mejor canción original: Jimmy Napes & Sam Smith, por Writing’s on the Wall (SPECTRE).

Mejor mezcla de sonido: Chris Jenkins, Gregg Rudloff & Ben Osmo, por Mad Max: Furia en la carretera.

Mejor montaje de sonido: Mark Magini & David White, por Mad Max: Furia en la carretera.

Mejor cortometraje: Tartamudo, de Benjamin Cleary.

Mejor corto animado: Historia de un oso, de Gabriel Osorio Vargas.

Mejor corto documental: A girl in the river: The price of forgiveness, de Sharmeen Obeid-Chinoy.

La taquilla española asusta, aunque no gracias a ‘Insidious: Capítulo 3’


Mal fin de semana para la taquilla española. Y ya van demasiados como para considerarlo un pequeño bache en un recorrido que parecía recuperar las sensaciones de épocas pasadas. La falta de estrenos interesante, el precio de las entradas, la época de exámenes, la crisis, … Se podrán buscar mil y un motivos (o mil y una excusas, según se mire), pero el resultado final es el mismo: que esta semana se superan por muy poco los 3 millones de euros, lo que supone un descenso de aproximadamente el 20%. Claro que lo peor, como suele ocurrir en estos casos, se encuentra en el comportamiento individual de cada uno de los films.

Y es que ninguno de ellos logra superar el millón de euros recaudados. Ni siquiera el número uno del top 10, que esta semana vuelve a ser para Tomorrowland: El mundo del mañana, que se queda en los 712.550 euros en su segunda semana, un 41,6% menos que el fin de semana de su estreno. Desde luego es un mal balance para una cinta que debería ser uno de los estrenos del verano para Disney, y los 2,45 millones de euros que lleva recaudados no logran eliminar esa idea. De seguir así terminará logrando poco más de 4 millones a lo sumo. En segundo lugar encontramos el primero de los estrenos. Insidious: Capítulo 3 logra 559.488 euros en 331 pantallas, unos 1.690 euros de media. Dado que se estrenó el jueves, su total es ligeramente superior (642.774 euros), pero en cualquier caso no parece probable que pueda lograr más de 2,5 millones de euros antes de abandonar las salas.

Muy alejada de estos puestos está Nuestro último verano en Escocia, que durante su segundo fin de semana de exhibición obtiene 282.501, lo que supone un 30,41% de pérdida. Unos datos que, aunque no demasiado positivos, están en la línea de los esperado para el tipo de comedia que es. 929.514 euros es su cifra global en España, por lo que el millón de euros está asegurado. Ahora toca ver si será capaz de aguantar hasta los 1,75 millones de euros, cifra que podría ser su techo definitivo. Por su parte, Dando la nota: Aún más alto se queda en cuarta posición con 240.502 euros, aproximadamente un 45,5% menos que hace siete días. La cinta mantiene el ritmo de semanas anteriores, por lo que no parece probable que aguante mucho en el ranking. Por ahora acumula 1,97 millones, así que su objetivo más inmediato son los 2,5 millones de euros.

En mitad del top 10 nos encontramos con Mad Max: Furia en la carretera, que esta semana pierde un 38,4% cuando cumple un mes en cartel. Esto implica que ha recaudado 209.655 euros en estos tres días, lo que deja además un total de 3,32 millones de euros. Parece bastante probable que supere los 3,5 millones de euros, pero tendrá más complicado lograr los 4 millones antes de abandonar las salas. La que sí ha superado esta cifra, y de qué modo, es Los Vengadores: La era de Ultrón, que se queda en los 174.060 euros. La cantidad es un 35% menos que la semana anterior, lo que convierte a esta aventura superheroica en uno de los mejores mantenimientos del fin de semana, lo cual tampoco es decir mucho. Sea como fuere, acumula 11,66 millones de euros, por lo que los 11,75 están al alcance. Más difícil será que termine superando los 12 millones, aunque no es imposible.

También registra un descenso importante Poltergeist, que en su tercera semana se queda en el puesto séptimo con 124.233 euros (-62,7%). Acumula ya 1,41 millones de euros aproximadamente, por lo que no le costará terminar por encima de los 1,5 millones. Lo que parece evidente es que no llegará en ningún caso a los 2 millones de euros. Por su parte, la española Requisitos para ser una persona normal logra colarse en octavo lugar con 101.533 euros. Estrenada en 91 pantallas, deja una media de 1.115 euros, que no es un mal balance para el tipo de comedia que es y la distribución limitada que tiene. Con el día de más desde su estreno acumula 112.477 euros, por lo que todo apunta a que ni siquiera llegará a acumular el medio millón.

Cerramos el repaso a este ranking del box office con dos cintas muy distintas. En noveno lugar se sitúa ¡Ups! ¿Dónde está Noé?, que logra 95.554 euros en su tercer fin de semana de proyección. Esto representa la única alegría que ha dado la taquilla esta semana, pues supone una mejora del 10% aproximadamente con respecto al fin de semana anterior. Su total es de 347.532 euros, por lo que si logra mantener más o menos este ritmo superará el medio millón de euros, aunque es muy difícil que llegue más allá. Y otro estreno, Phoenix, cierra este top 10. Los 69.145 euros obtenidos en 42 salas arrojan un balance de 1.646 euros, lo cual no está nada mal. Su total es de 74.879 euros, por lo que todo apunta a que se quedará entre los 300.000 y los 400.000 euros.

‘El mundo del mañana’ de la taquilla española pierde la esperanza


Mayo terminó con uno de los peores registros del año en lo que a recaudación de la taquilla española se refiere. Ni siquiera el estreno de un film que, a priori, debería llenar las salas ha sido capaz de mejorar el rendimiento de la cartelera, que durante el fin de semana pasado logró 3,76 millones según El Séptimo Arte, aproximadamente un 8% menos que hace siete días. Eso sí, a diferencia de lo ocurrido en las últimas semanas, se ha logrado superar el millón de euros en el film más taquillero del box office, aunque el dato más significativo es que los últimos títulos del top 10 ni siquiera llegan a los 100.000 euros, lo que deja una diferencia entre el primero y el último de más de un millón de euros.

Pero comencemos por el film más taquillero de la semana, que en esta ocasión es Tomorrowland: El mundo del mañana, cuyo estreno en 588 salas deja 1,22 millones de euros, es decir, 2.090 euros de media. En otras circunstancias no sería un mal comienzo, pero lo cierto es que se esperaba algo más de esta fantasía familiar. Por ahora su objetivo prioritario es superar los 5 millones de euros, aunque será complicado si los inminentes estrenos le roban protagonismo. En segunda posición se coloca Dando la nota: Aún más alto, que se queda en 440.779 euros, un 50% menos que el fin de semana de su estreno. Es una caída notable que invita a pensar en un futuro poco halagüeño. Por ahora acumula 1,55 millones, pero todo indica que no podrá superar los 4 millones de euros.

La medalla de bronce de este ranking es para Nuestro último verano en Escocia, que logra 405.959 euros en 253 pantallas (1.605 euros en cada una). Lo cierto es que para ser el tipo de film que es y el público al que va dirigido no es un mal arranque, y le permite aspirar, al menos, a los 1,5 millones de euros antes de abandonar las salas. Una cantidad que ya ha superado holgadamente Mad Max: Furia en la carretera, que esta semana logra 340.331 euros, un 48,6% menos. Su total se queda a las puertas de los 3 millones de euros, cantidad que con toda probabilidad supere en estos días, por lo que con algo de suerte podría terminar por encima de los 4 millones.

Poltergeist se queda en quinto lugar con una recaudación muy similar, 332.945 euros (-43,7%). En estos 10 días desde su estreno acumula 1,13 millones, y todo apunta a que su techo se sitúa entre los 2 y los 2,2 millones de euros siempre y cuando sea capaz de aguantar el terror que está a punto de llegar. Por su parte, Los Vengadores: La era de Ultrón se mantiene como el film más taquillero del top 10. Acumula 11,36 millones, de los que 268.172 euros pertenecen al pasado fin de semana. En términos relativos la recaudación representa un 44% menos, en la línea de semanas anteriores, por lo que su objetivo más inmediato es tratar de quedarse lo más próximo posible a los 12 millones, cifra que le constará superar.

En séptima posición se halla Caza al asesino, que marca una clara distancia respecto a las películas anteriores. Sus 88.265 euros representan un descenso en la recaudación del 62,8%, y dejan el total recaudado en 420.518 euros. Lo cierto es que tendrá suerte si logra terminar por encima de los 750.000 euros, lo que a todas luces debe considerarse un fracaso teniendo en cuenta el plantel de actores que avala el producto. La única cinta de animación de este ranking, ¡Upsss! ¿Dónde está Noé?, logra una recaudación similar, en concreto 87.067 euros. Se convierte de este modo en el menor descenso del top 10 con una pérdida del 13%. Su total es de 208.433 euros, y si tiene suerte podría terminar por encima de los 400.000 euros.

La cinta más veterana, La familia Bélier, se queda esta semana en novena posición con 80.334 euros, algo más del 41% de pérdida respecto al fin de semana anterior. Su total se queda en los 1,81 millones de euros, y con algo de suerte podría terminar por encima de los 2 millones antes de abandonar las salas, aunque es una tarea complicada. La que parece que no podrá conseguir ese objetivo es Suite francesa, que esta semana logra 80.074 euros (-53,7%) y acumula 1,35 millones, marcándose como objetivo alcanzar los 1,5 millones de euros.

La taquilla española sigue ‘Dando la nota’ y no mejora sus cifras


A la espera de algún título salvador que atraiga a miles de espectadores, la taquilla española sigue atravesando su particular desierto recaudatorio. Si el fin de semana pasado se lograban 4,1 millones de euros, la cantidad de esta semana es ligeramente superior según señala El Séptimo Arte, pero se mantiene muy lejos de los datos que se registraban hace apenas un mes. Y a pesar de esa ligera mejora, un repaso a los datos parciales de cada film no deja lugar para la esperanza, pues no solo ninguno de ellos supera el millón de euros, sino que el último del top 10 ni siquiera alcanza los 100.000 euros.

Dicho esto, hay que comenzar el análisis de este ranking diciendo que hay un nuevo número uno. Dando la nota: Aún más alto se corona en sus 302 salas con 871.984 euros, lo que deja una media de 2.887 euros. Desde luego, no es un mal balance, pero dado que no ha sido capaz de superar el millón de euros en su estreno no parece probable que alcance a recaudar más de 3 o 4 millones de euros, aunque dependerá en gran medida de cómo aguante la llegada de los próximos blockbusters. Y si esta comedia musical se ha colocado líder en la taquilla, la cinta Mad Max: Furia en la carretera se queda en segunda posición con 661.985 euros, aproximadamente un 39% menos que la semana de su estreno. Acumula ya 2,29 millones de euros, y con algo de fortuna podría llegar a superar los 4 millones, pero la llegada de grandes estrenos sin duda afectará a su rendimiento.

Otro estreno, la nueva versión de Poltergeist, se cuela en tercera posición con 591.625 euros repartidos en 533 pantallas, lo que ha dejado un balance de 1.110 euros en cada una. No son datos demasiado esperanzadores, por lo que el film de terror parece que solo podrá aspirar a lograr unos 2 millones de euros. Una cifra, por cierto, que dejó atrás hace muchas semanas Los Vengadores: La era de Ultrón, que esta semana ocupa el cuarto lugar del box office con 478.534 euros, un 43% menos que hace siete días. El descenso sigue la misma senda de semanas anteriores, pero eso no le impide presentar un total de unos 11 millones de euros cuando se cumple un mes desde su estreno, y todo apunta a que terminará por encima de los 12 millones.

Un tercer estreno se sitúa en mitad del top 10. Hablamos de Caza al asesino, que se estrenó en 227 salas y ha logrado recaudar en estos tres días 237.656 euros. Esto deja una media de 1.047 euros, lo que desde luego no deja lugar a la esperanza de unos resultados notables. Más bien, su objetivo prioritario es tratar de superar el millón de euros, y a partir de ahí tratar de mejorar todo lo que pueda. La sexta posición es para Suite francesa, que en su tercera semana obtiene 172.836 euros, un 34% menos de recaudación. Acumula casi 1,2 millones de euros, y a tenor del ritmo con el que desciende semana tras semana lo más probable es que supere, si es que lo logra, los 1,5 millones.

Algo mejor, aunque no demasiado, le va a El viaje más largo, que esta semana se queda en los 160.784 euros (-42%) y desciende cuatro posiciones. Su total es de 1,32 millones de euros, por lo que todo apunta a que terminará por encima de los 1,5 millones. Ahora bien, que sea capaz de llegar más allá es bastante improbable. Más o menos como el que La familia Bélier supere los 2 millones de euros. Su total es de 1,67 millones, de los cuales 136.691 euros pertenecen a este último fin de semana. La cifra supone un descenso del 20,6%.

La novena posición es para ¡Ups! ¿Dónde está Noé?, que supera por muy poco los 100.000 euros recaudados en 133 pantallas. Desde luego es un dato poco esperanzador, y el hecho de que logre unos 754 euros en cada una no mejora sus perspectivas, que ahora mismos pasan por acercarse todo lo que pueda al medio millón de euros. Cierra el top 10 otra de animación, La oveja Shaun: La película, que se queda en los 87.696 euros, un 30,5% menos. Su total es de 2,41 millones de euros, por lo que lo más probable es que termine ligeramente por encima de los 2,5 millones.

La furia de ‘Mad Max’ supera a sus rivales pero no reaviva la taquilla


La taquilla española ha mejorado su comportamiento respecto a la semana anterior, pero que nadie se engañe. Los 4,1 millones de euros registrados, como señala El Séptimo Arte, representan solo un 11% de mejora respecto al fin de semana anterior, y desde luego están muy lejos de lo obtenido hace tan solo un mes. Sin duda la falta de atractivo de las películas ha hecho mella, pero también ha tenido algo que ver la Fiesta del Cine, que ha atraído a miles de espectadores a las salas durante la semana pasada.

En medio de este panorama, Mad Max: Furia en la carretera se ha convertido en el nuevo título más taquillero del box office, aunque sus datos tampoco son demasiado alentadores. 1,08 millones de euros es lo que obtiene en 476 salas, es decir, unos 2.280 euros de media. Teniendo en cuenta el arranque, lo más probable es que termine en una cifra cercana a los 5 millones de euros. Cantidad que, por cierto, ya dobla Los Vengadores: La era de Ultrón, que acumula 10,26 millones. De ellos 838.319 euros corresponden a los tres días que aquí analizamos, lo que representa un 46,6% menos que hace siete días. Todo apunta a que podría terminar en el entorno de los 14 millones de euros.

La medalla de bronce es para El viaje más largo, que en su segunda semana cae un leve 18,5% y recauda 278.955 euros, lo que le permite además superar el millón en su balance total. Eso sí, no parece probable que pueda llegar a superar los 2,5 millones antes de abandonar las salas. Similar recaudación logra Suite francesa, que se queda en los 262.233 euros, un 17,8% menos. Su total se queda literalmente a las puertas de los 900.000 euros, por lo que lo más probable es que a lo largo de estos días supere el millón de euros, marcándose como objetivo quedarse lo más cerca posible de los 2 millones.

En la mitad del top 10 encontramos La familia Bélier, que cumple un mes en cartel con una recaudación de 172.209 euros, un 13% más que hace una semana. Su total es de 1,45 millones de euros, por lo que no solo superará los 1,5 millones, sino que apunta a quedarse en el entorno de los 2 millones si tiene algo de suerte. Mejor le está yendo a El maestro del agua, que acumula ya 2,28 millones de euros. Esta semana ocupa la sexta posición de este ranking con 144.882 euros, lo que representa un descenso del 19,3%. Con algo de suerte podría terminar en los 2,6 millones.

A continuación tenemos dos películas que vuelven al top 10 y que comparten género. En primer lugar, La oveja Shaun: La película se queda en séptima posición con 126.310 euros y acumulando ya 2,3 millones de euros. Su objetivo más inmediato es lograr superar los 2,5 millones, algo que no debería resultarle excesivamente complicado. En segundo lugar, Astérix: La residencia de los dioses logra 107.480 euros, pero su balance total ni siquiera supera los 750.000 euros, cantidad que actualmente se ha convertido en su principal marca a batir.

En noveno lugar se sitúa Superpoli en Las Vegas, que tras un mes en cartel recauda 105.493 euros, un 2,8% menos que hace siete días. Este buen comportamiento permite al film no solo mantenerse en esta posición por segunda semana consecutiva, sino que se sitúa por encima del millón de euros en su balance total. Con algo de suerte podría terminar recaudando unos 1,4 millones de euros, cifra que a la que no puede aspirar el farolillo rojo de esta semana, El gurú de las bodas. Sus 86.122 euros obtenidos, un 37,8% menos, arrojan un total de 436.890 euros, por lo que tendrá que aspirar a lograr 600.000 euros como mucho.

‘Mad Max: Furia en la carretera’: locura en estado puro


Tom Hardy es el protagonista de 'Mad Max: Furia en la carretera'.A pesar de haber dirigido películas de lo más variado, George Miller siempre va a ser recordado por la saga ‘Mad Max’ y por la mitología que fue capaz de crear en ese mundo post apocalíptico. Pero lo que ha hecho con la cuarta entrega de la serie es simplemente indescriptible. En resumen se puede decir que ha llevado al protagonista y a ese desértico mundo en el que vive a un nuevo nivel, pero incluso esto sería quedarse corto.

Lo cierto es que Mad Max: Furia en la carretera es locura en estado puro, un espectáculo audiovisual simple, directo y sin concesiones, que atrapa al espectador en una orgía de adrenalina, violencia y estridencias de la que no le libera hasta el fundido a negro dos horas después que, por cierto, se pasan en un suspiro. Por supuesto, no es una película para todos los gustos, pero el pulso firme de Miller y las interpretaciones sobresalientes de Tom Hardy (Warrior) y Charlize Theron (Monster) son capaces de sumergirnos en una trama independientemente de las preferencias individuales. Y no hay que olvidar la brillante fotografía a cargo de John Seale (El paciente inglés), sobre todo en esas noches americanas que tan bien le sientan a la historia.

Desde luego, el film logra lo que se propone, y en este sentido se puede decir que es una obra redonda. Esto no quiere decir, sin embargo, que no existan aspectos que lastran un tanto su desarrollo. Sin duda el principal problema es, precisamente, su decidida apuesta por la adrenalina, lo que conlleva que los momentos de pausa la historia pierda fuerza al no existir una historia sólida detrás. Los personajes se revelan excesivamente sencillos, con pocos matices y, desde luego, sin ningún tipo de claroscuro. Esto implica no solo que se conoce el final de antemano, sino que a medida que se suceden los diálogos el espectador ansía cada vez más su renovada dosis de acción.

En cualquier caso, Mad Max: Furia en la carretera es un deleite visual, sonoro y narrativo. Es cierto que tiene algún altibajo, pero no más que cualquier otro film, y desde luego muchos menos que otras cintas de acción. Tom Hardy recoge el testigo de Mel Gibson (Arma letal) con firmeza, reiterando el gran actor que es, y George Miller dota a su particular mundo desértico de una espectacularidad acorde a los tiempos. Si uno se deja arrastrar por la locura encontrará en el caos una de las mejores superproducciones en lo que va de año.

Nota: 8/10

La saga ‘Mad Max’ se renueva para enfurecer la cartelera española


Estrenos 15mayo2015Tan solo dos semanas después de que se estrenara Los Vengadores: La era de Ultrón llega a las carteleras otro gran estreno llamado a llenar las salas. Y como aquella, es una continuación, o más bien un remake, o más bien un reinicio, o más bien… Bueno, poco importa. Pero no solo de blockbusters vive la taquilla, o al menos no debería, así que junto a ella llegan hoy, viernes 15 de mayo, varios estrenos de todos los géneros y nacionalidades.

Pero comenzamos por Mad Max: Furia en la carretera, nueva aproximación al mundo creado por George Miller quien, por cierto, vuelve a ponerse tras las cámaras en esta historia que sitúa a su protagonista en un viaje solitario por un mundo desolado. Su vida cambiará cuando se encuentre en plena carretera con un grupo que huye de un violento Señor de la Guerra al que le han robado algo irreemplazable. Juntos deberán sobrevivir a una persecución en la que la ira, la rabia y la violencia les acompañarán en cada recodo del camino. El autor de la saga contará en esta ocasión con actores como Tom Hardy (La entrega) recuperando el papel que interpretara Mel Gibson (Arma letal); Charlize Theron (Mil maneras de morder el polvo), Rosie Huntington-Whiteley (Transformers: El lado oscuro de la luna), Nicholas Hoult (X-Men: Días del futuro pasado), Zoë Kravitz (X-Men: Primera generación), Hugh Keays-Byrne (Resistance) y Nathan Jones (Troya).

Estados Unidos también está presente, junto a España, en La deuda (Oliver’s deal), thriller que supone el debut en el largometraje de Barney Elliott. Con el trasfondo de una importante transacción financiera, la cinta narra la vida de tres personajes de distintas clases sociales que deberán comprometerse para conseguir lo que quieren en la vida. Codicia, ajustes de cuentas y anhelos de una vida mejor se mezclan en este film protagonizado por Stephen Dorff (Immortals), David Strathairn (Godzilla), Carlos Bardem (Alacrán enamorado), Brooke Langton (Los calientabanquillos) y Alberto Ammann (Tesis sobre un homicidio).

Sin abandonar el continente americano, toca hablar de Cautivos, producción canadiense dirigida por Atom Egoyan (Chloe) que centra su atención en la desesperada búsqueda de una niña desaparecida por parte de sus padres. Todo mientras los propios secuestradores de la pequeña observan a las reacciones de los progenitores y cómo afrontan el secuestro. Este thriller tiene como protagonistas a Ryan Reynolds (El invitado), Scott Speedman (Todos los días de mi vida), Rosario Dawson (Trance), Mireille Enos (serie The Killing), Kevin Durand (Noé) y Bruce Greenwood (Condenados).

La única representante puramente española en el ámbito de la ficción es Sicarivs, ópera prima escrita y dirigida por Javier Muñoz que, en clave de thriller, arranca cuando un sicario, que recibe la orden de matar a una mujer, se niega a cumplir con el pacto. A partir de ese momento inicia una carrera contrarreloj para eliminar a quienes le contrataron, consciente de que en su negocio nadie vive habiendo incumplido un contrato. Víctor Clavijo (serie Gran Hotel), Israel Elejalde (El gran salto adelante), Chete Lera (Los muertos van deprisa), Fernando Gil (serie Los quién), Pedro Casablanc (Un ramo de cactus) y Sebastián Haro (La luz con el tiempo dentro) son los principales protagonistas.

François Ozon (En la casa) escribe y dirige Una nueva amiga, drama francés basado en la novela de Ruth Rendell que aborda la relación que una mujer establece con el marido de su mejor amiga después de que ésta fallezca inesperadamente. Comprometida con cuidar tanto del hombre como del bebé, su vida cambiará de repente cuando un acontecimiento inesperado golpee su rutina, lo que le hará plantearse si realmente está preparada para la vida que está iniciando. El reparto está encabezado por Romain Duris (Los seductores), Anaïs Demoustier (Crónicas diplomáticas), Raphaël Personnaz (Marius), Jean-Claude Bolle-Reddat (Turf) y Aurore Clément (Rondo).

También francesa, aunque esta vez en clave de comedia dramática, es La profesora de historia, cinta dirigida por Marie-Castille Mention-Schaar (Bowling) que, como su propio título indica, tiene como protagonista a una profesora que debe enfrentarse a una difícil clase mientras lidia con su propia obsesión de haber fracasado en la vida. Todo cambia cuando decide apuntar a su aula a un concurso sobre lo que significa ser adolescente en un campo de concentración nazi. A partir de este momento, y a medida que se acerca la fecha límite, la mujer redescubrirá su amor por la enseñanza al tiempo que los alumnos se implican y se abren más a sus compañeros. Entre los actores más destacados están Ariane Ascaride (Fanny), Ahmed Dramé (Les petits princes), Noémie Merlant (Des lendemains qui chantent), Stéphane Bak (Les gamins) y Geneviève Mnich (Séraphine).

Dos son los documentales que llegan esta semana. No todo es vigilia es una producción hispano colombiana que aborda diversos aspectos de la vejez, desde el miedo a la muerte a la soledad por la pérdida del ser querido, todo ello a través de la relación de una pareja que, en el ocaso de sus vidas, ven cómo la posibilidad de tener que dejar su hogar e ir a una residencia de ancianos es cada vez mayor. Dirigida por Hermes Paralluelo (Yatasto), tiene como protagonistas a Antonio Paralluelo y Felisa Lou.

Finalmente, el largometraje De Echevarria a Etxeberria, dirigido por Ander Iriarte (Los inocentes) es un estudio antropológico sobre la relación entre la izquierda abertzale y la violencia en la localidad de Oiartzun. A través de diversos testimonios tanto de habitantes de la localidad como de gente natural de allí, el film analiza el concepto de la violencia desde sus múltiples facetas, incluyendo la de ETA, la policial, la política o la psicológica.

Diccineario

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